Sunday, 11 October 2026

”فريم کان ٻاھر“ تي ھڪ سرسري نظر ــ ڊاڪٽر احسان دانش (Dr Ahsan Danish)

 

ڊاڪٽر احسان دانش


”فريم کان ٻاھر“ تي ھڪ سرسري نظر

 

وليم فاڪنر چيو ھو تھ ”مصور لڪيرن جا شاعر ھوندا آھن ۽ شاعر لفظن جا مصور.“ ”فريم کان ٻاھر“ جو ليکڪ اسان جو دل گهريو دوست اي آر آزاد مصور بھ آھي تھ شاعر پڻ، ان ڪري کيس وڻي تھ لڪيرن مان شاعري بڻائي، مرضي پويس تھ لفظن ۾ تصويرون چِٽي. اي آر آزاد جي شاعري واقعي بھ مصوري جھڙي ئي آھي، ان ۾ رنگ ۽ عڪس بہ آھن تھ حسين احساس بھ.

لڪيرون ۽ دائرا بھ تھ خوبصورت چِٽَ پڻ. ان ۾ منظر بھ آھن تھ اڻ ڇھيون انساني ڪيفيتون پڻ.

ڪيترا ليڪا ڪڍي ڊاھي ڇڏيم

ڪو نئون منظر ھجي ھا زندگي

عڪس اُڀريو ذھن ۾ جيئن اوچتو

شھر ٺاھيو آ مصور سوچ جو

مون اڃا سوچيو تھ ھن کي ٺاھيان

ھو اُٿي ۽ فريم ۾ پئي آھُلي

سوچيان ٿو فريم کان ٻاھر چِٽيان

راز جيڪو روح ۾ آھي دفن

ھي مجموعو پڙھندي ۽ ڏسندي اوھان کي محسوس ٿيندو تھ ھڪ آرٽسٽ جي شعري مجموعي کي ائين ئي ھجڻ کپي. ھن ڪتاب جي ھر ڏھن صفحن کان پوءِ اوھان کي اي آر آزاد جو ٺاھيل ھڪ خوبصورت اسڪيچ بھ ملندو. ”فريم کان ٻاھر“ سندس ٻيو شعري مجموعو آھي، جنھن ۾ ھن جي نثري نظمن کان سواءِ ڏيڍوڻا ۽ غزل بھ شامل آھن. ھن مجموعي ۾ سندس غزلن جي گهڻائي آھي. غزل بھ اھڙا جن جا ڪيئي شعر ڪوٽ ڪرڻ جھڙا آھن. جيئن:

ڇو نھ ڇيڙيون ساز گڏجي ڪو نئون
زندگي ڪيڏي
نھ آھي مختصر

ڪڪر مان جي لھي آيون
ڦڙيون تو ۾ پيون وھنجن


اُڏي ھڪڙي پوپٽ سڀن کي سڏيو
گُلن ڀي ھو گڏجي ڪو سپنو ڏٺو

ھن وٽ ھاڻي ڪجھھ ڀي ڪونھ بچيو ھو بس
پنھنجا گھاوَ گُلن تي بيھي گھوريائين
.

ھن ڀِڄايا انگ پنھنجا مينھن سانوڻ جيئن وُٺو
سِڪَ اڄ ڀي سونھن کي حيرانگيءَ مان پئي ڏٺو
.

سنڌوءَ جو سڏڪو ۽ گل محمد گاد (ھڪ تاثر) ــ ڊاڪٽر احسان دانش (Dr. Ahsan Danish)

ڊاڪٽر احسان دانش


 

سنڌوءَ جو سڏڪو ۽ گل محمد گاد (ھڪ تاثر)

 

منھنجي ٻال پڻي وارو لاڙڪاڻو اڄ واري لاڙڪاڻي کان گهڻو مختلف ۽ حسين ھو. ان وقت روڊن ۽ رستن تي ايڏو شور ۽ دونھو نھ ھو. اوچيون عمارتون ھوا جا رستا نھ روڪينديون ھيون، ھوٽلن تي ايڏي پيھھ نھ ھوندي ھئي. مڇي مارڪيٽ انگريزن جي دور واري ان اعلى عمارت ۾ قائم ھو، جيڪا اوچي ڇت واري ھڪ ھوادار جاءِ ھئي. لاري اڏو شھر کان پر ڀرو ھوندو ھو. ڳوٺن ۾ فطرت جي سونھن سرس ھئي، ڪارو ڪاري ۽ سڱ چٽي جھڙيون بدعتون اڃا عام نھ ٿيون ھيون. ترش ۽ تکا ماڻھو بھ ھئا پر سندن دلين ۾ نفرتون نھ ھيون. مندر، مسجدون، مڙھيون، مدرسا، ڪليسائون ۽ آشرم بھ گڏ گڏ تھ مقام ۽ شمشان گهاٽ بھ ويجها ويجها ھئا. ماڻھن جا ھڪ ٻئي سان تعلق بھ گهاٽا ۽ گهرا ھوندا ھئا. سلام ڪلام تھ عام جام ھو پر مرڪي ملڻ، ھڪ ٻئي جو حال ڀائي ٿيڻ، ڏک سک ۾ گڏ ھجڻ واريون روايتون بھ اڃا فوت نھ ٿيون ھيون. اڄ ان لاڙڪاڻي تي سوچيان ٿو تھ اندر جون ڪيفيتون عجيب ٿي وڃن ٿيون. منھنجو اھو لاڙڪاڻو ھڪ خواب جھڙو ھو.


لاڙڪاڻي جا اھي ڏينھن ياد ڪريان ٿو تھ ذھن جي پردي تي ڪيئي رنگ برنگي شخص نظر اچن ٿا. شاشو مھيسر کان وٺي ناني ٻڍي تائين، باب مکڻ کان وٺي اللھ ڏني پڙھي واري تائين، ابلي پڪوڙن واري، غيبي چانھن واري ۽ ممتاز جنجهڻ برف واري کان ڪالي دڪان واري، سائين قاسم ڪرياني واري ۽ نظام کٽاڻ واري تائين الائي ڪھڙا ڪھڙا ۽ عجب جھڙا شخص. اھڙن ئي شخصن مان ھڪ شخص جنھن کي مون ٻال وھيءَ ۾ علي گوھر آباد جي گهٽين ۾ گشت ڪندي ڏٺو ۽ پوءِ بابا سائين سان سندس ويجهڙائي بھ محسوس ڪئي. اڳتي ھلي پتو پيو تھ ان شخص جو نالو گل محمد گاد آھي. حقيقت اھا آھي تھ ھر شخص پنھنجي وجود ۾ ھڪ ڪائنات آھي. ماڻھن تي ماڻھن جون خوبيون آھستي آھستي منڪشف ٿينديون آھن. مان جنھن شخص جي ڳالھھ ڪري رھيو آھيان، ان کي بھ مان پھريان ھڪ پاڙيسري ۽ بابا جي دوست طور پئي سڃاتو پر پوءِ پتو پيو تھ ھي انسان رڳو ھڪ عام شخص ناھي پر منجهس وڏي مڻيا موجود آھي.

گل محمد گاد چوڻ ۾ تھ ميونسپل ڪاميٽي لاڙڪاڻي جو آفيسر ھو پر نظرياتي طور ھو ھڪ قوم پرست، ترقي پسند ۽ روشن خيال ماڻھو ھو. سرڪاري ملازم ھجڻ سبب ھو عملي سياست جو حصو تھ نھ بڻيو پر سندس روح ان رنگ ۾ رچيل ھو. مان ننڍو ئي ھيس جو سنڌ ۾ قومي تحريڪ زور وٺي چڪي ھئي. گهٽيءَ گهٽيءَ ۾ انقلابي جهنڊا پيا ڦڙڪندا ھئا. علي گوھر آباد تھ ڄڻ ان تحريڪ جو ڳَڙُ ھو. اسان علي گوھر آباد جي ڪيترن ئي اھم قومي اڳواڻن کي پنھنجي گهٽين ۾ گهمندي ۽ سڄي سنڌ ۾ جلسا ڪندي ڏٺو. جڏھن باندي ٿين تھ سڄي سنڌ ۾ وال چاڪنگ ”اسان جي اڳواڻ ........ کي  آزاد ڪيو.“ انھن ڏينھن ۾ شيخ اياز جو گيت ”سنڌڙيءَ تي سر ڪير نھ ڏيندو سھندو ڪير ميار او يار“ فقير عبدالغفور جي آواز ۾ گهر گهر گونجندو ۽ گهٽيءَ گهٽيءَ پيو ٻڌبو ھو. ضياءَ جي آمريت وارو دور ھو، سياسي تنظيمن تي سختيون ۽ پابنديون جام ھيون، جلسن جلوسن تي پابنديون، احتجاجن ۽ ڌرڻن تي پابنديون، ھڙتالن ۽ ڦيٿا روڪن تي پابنديون....


ٻئي پاسي ڦٽڪا ۽ ڦاھيون، جيل، ڪڙھايون ۽ تعزيرون... اھڙي ماحول ۾ ساھھ کڻڻ ڏکيو ھو. خير انھيءَ دور ۾ سنڌ جي ڳوٺ ڳوٺ ۽ شھر شھر ۾ ”جشن لطيف“ جو سلسلو بھ شروع ٿي ويو ھو. اسان جي پاڙي ۾ بھ سال ۾ ھڪ ٻھ دفعا ڪڏھن علي گوھر آباد پرائمري  اسڪول جي اڳيان ميدان تي، ڪڏھن گاھھ پڙيءَ واري روڊ تي، ڪڏھن بھشتي مسجد جي آس پاس تھ ڪڏھن قافلا سراءِ ۾ شاندار ’جشن لطيف‘ ٿيندا ھئا. اھي جشنِ لطيف قومي تحريڪ ۾ ٻارڻ جو ڪم ڪندا ھئا ۽ نوجوانن ۾ وڌيڪ جوش ۽ ولولو پيدا ٿيندو ھو. استاد محمد يوسف، زرينا بلوچ ۽ الڻ فقير کي سڀ کان پھريان مون انھن ئي ميڙن ۾ ٻڌو. منھنجن ڪنن ۾ اڄ بھ استاد يوسف جي آواز ۾ آڪاش انصاريءَ جي گيت جا ٻول ”جنھن وقت ھي جوڳي جاڳيا، ھن ڀونءِ سڄيءَ جا ڀاڳيا ڪندا سڀ مست قلندر، دمادم مست قلندر“ گونجي رھيا آھن. زرينھ بلوچ جو تاڙين جي گونج ۾ ڳايل ”جيئي لطيف منھنجو جيئي لطيف“ ۽ الڻ فقير جو ”ٽِڙي پوندا ٽارين، جڏھن ڳاڙھا گلَ، تڏھن ملندا سين“ انھن پروگرامن جا مقبول گيت ھئا. انھن ميڙن ۾ گل محمد گاد سدائين ثقافتي لباس ۾ نظر ايندو ھو. اڇي سلوار قميص، ڪُلھن تي اجرڪ، مٿي تي سھڻي سنڌي ٽوپي، وٽيل ڪارا شھپر، قداور جوان. اسان ٻار ھئا سين ۽ ھو پڪو پختو ۽ خوبصورت جوان. اڳتي ھلي خبر پئي تھ انھن ميڙن مچائڻ ۾ سندس وڏو ھٿ ھو. ھن جو اولاد خاص طور جميل گاد ۽ تنوير گاد بھ انھن پروگرامن ۾ سرگرم ھوندا ھئا ۽ ڀرپور حصو وٺندا ھئا. ھن جي لطيف سان محبت جو اندازو ان مان بھ لڳائي سگهجي ٿو جو ھن پنھنجي ننڍي ننڍي پُٽ جو نالو بھ ’لطيف‘ رکيو.

آڪاش انصاري عشقَ ۽ انقلابَ جو شاعر ڊاڪٽر احسان دانش (Dr. Ihsan Danish)

ڊاڪٽر احسان دانش


آڪاش انصاري عشقَ ۽ انقلابَ جو شاعر

 

شاعري هڪ اهڙو جادوئي جھرڻو آهي، جنهن جي ڦڙي ڦڙي ۾ پنهنجي جوت ۽ جواني هوندي آهي. شاعريءَ جي ڌرتي به پنهنجي آهي ته آڪاش به پنهنجو. شاعريءَ جي ڪائنات انوکي آهي، ان کي مڪمل طور ڪو به تسخير نه ٿو ڪري سگھي. هر شاعر وٽ فڪر ۽ احساس جا پنهنجا رنگ هوندا آهن. ڪي شاعرَ پنهنجي ڌرتيءَ جي رنگن سان سلهاڙيل ۽ سنجوڳي هوندا آهن ته ڪي وري من جي دنيا ۾ مستان جوڀن رنگن ۾ رتل سونهن ساريکا کيپ اکين تي چاڙهي جھومندا رهندا آهن. هو رڳو پاڻ ئي نه جھومندا آهن پر سندن لفظن ۾ به اهڙي طاقت هوندي آهي، جن کي پڙهندي ۽ ٻڌندي ڪنهن به ماڻهوءَ تي مي رقصم جي ڪيفيت طاري ٿي وڃي. ڪي لفظَ ماٺيڻا ۽ مرجھايل هوندا آهن، ته ڪن ۾ للڪار هوندي آهي، ڪي لفظَ محبت جي اظهار لاءِ مخصوص هوندا آهن ته ڪي مزاحمت لاءِ محدود. لفظن جي ڪهڪشائن کي ڪير ڪَٿي...... لفظن جي اثر، اهميت ۽ انهن مان اڀرندڙ احساسن بابت ٽيري ايگلٽن (Terry Eagleton) لکيو آهي ته


:

''Our actions are expressive of feelings in the same way that words are expressive of meanings. There can be all sorts of ambiguities about what someone is feeling, just as there can be about what they are meaning. We speak of the meaning 'behind' someone's words.'' (1)

ڪڏهن ڪي لفظ چنڊَ، تارن، مريخ، عطارد ۽ مشتري جيان خيالن جي اسپيس ۾ ترندا رهندا آهن ته ڪڏهن وري ڪي لفظَ احساس جي چشمن ۽ چٽانن مان اُڀري رڃُن ۾ مورَ جي رڙِ وانگر ڀاسندا آهن. ڪڏهن لفظن جي جھنگ مان فڪر جا گلاب ٽڙي پوندا آهن ته ڪڏهن تخيل جي زمين مان لفظَ سبز سَلن جيان اُڀري پوندا آهن. اهي لفظَ ئي ته آهن جيڪي بي روح جذبن کي معنى ڏين ٿا، اهي لفظ ئي ته آهن جيڪي من ۾ دٻل دانُهنِ کي مُڪتي ڏين ٿا، اهي لفظ ئي ته آهن جيڪي سنسار جي سموري دک جي ڪهاڻي بيان ڪن ٿا. لفظَ لڙڪَ ته ناهن، پر لڙڪَ لفظن کان ڌار به ناهن، لفظَ ۽ لڙڪ گڏجي احساسن جي مالها جوڙيندا آهن. لفظَ جڏهن وکري ويندا آهن ته نثر بڻجي ويندا آهن ۽ جڏهن سميٽجي ويندا آهن ته شاعري بڻجي ويندا آهن..... ته شاعري لفظن جي وکريل پاري کي سميٽڻ جو آرٽ آهي. ان پاري کي وڏي احتياط جي آڱرين سان ڇهڻو پوندو آهي.


جديد سنڌي شاعري ۾ اهڙن شاعرن جي ڪمي ناهي جن ان پاري کي پيار سان ڇهيو آهي. بيشڪ آڪاش انصاريءَ جو نالو اهڙن ئي شاعرن ۾ شمار ٿئي ٿو.

اياز چيو هو ته ”شاعري جا روح گرمائي نه ٿي، منزلِ مقصود کي پائي نه ٿي.“ ته آڪاش انصاري جي شاعريءَ ۾ اها روح کي گرمائڻ واري شدت ۽ شڪتي موجود آهي. هن جي شاعريءَ ۾ رڳو مٺي مٺي محبت جي لوري ناهي پر مزاحمت ۽ انقلاب جا شعلا به آهن. هو اگر چچريل جسمن، بي روح لاشن ۽ مرجھايل گلن جي ڳالهه ڪري ٿو، ته سرسبز کيتن، ڪومل گلڙن ۽ نازڪ اندام نينگرين جا گيت به رچي ٿو. هو اگر سنگينين سان سانگين جي چٿيل سينن جو سور محسوس ڪري ٿو ته ڪنهن جي آغوش جي سانوري شام ۾ پناهه وٺي قرار به ماڻي ٿو. هو اگر رات جي رهزنن جي ارهه زوراين تي قلم کڻي ٿو ته ڪنهن جي ساهن جي جھيڻن سُر سان به سمهي ٿو پوي، هو اگر ڪُکِ ڪُکِ ۾ پنهنجن جي کُتل خنجرن جي ڳالهه ڪري ٿو ته ڪنهن جي ڪجلين اکين جي ڪنارن مٿي پنهنجي چپڙن جي ٻيڙي به لڳائي ٿو. هو اگر ٽياسن ٽنگيل ۽ ڪڙاهين ڪڙهيل مظلوم ماڻهن جي ڳالهه ڪري ٿو ته ڪنهن جي وارن جي ڪارين گھٽائن منجھان، واس به وٺندو رھي ٿو! هن جي شاعريءَ ۾ قاتلَ ۽ قربُ ونڊيندڙَ گڏ گڏ بيٺا آهن. عشق ۽ انقلاب، محبت ۽ مزاحمت هن وٽ هر وقت هم دوش آهن. جامي چانڊيي صحيح لکيو آهي ته ”آڪاش محبت ۽ مزاحمت جو شاعر آھي. ھن جي محبت ايڏي ته شديد ۽ سگھاري آھي، جو اھا مزاحمت کان سواءِ رھي نه ٿي سگھي ۽ ھن جي مزاحمت ايڏي حُسناڪ ۽ لطيف آھي، جو اھا محبت کان سواءِ ٻيو ڪوبه ھٿيار نه ٿي رکي. ھن وٽ مزاحمت آھي، ھر ان شيءَ لاءِ جيڪا محبت، حسن ۽ ماڻھپي لاءِ خطرو ھجي.“ (2(

آڪاش انصاري جي شاعريءَ ۾ رومانيت ۽ جماليات پنهنجي الڳ ڏانءَ سان نظر اچي ٿي. هن جي شاعريءَ ۾ ورهه ۽ ويراڳ جون وايون به آهن ته وصل جي راحت پڻ، پر هن لاءِ پرينءَ جو وصال ايڏو اهم آهي جو ان کان سواءِ پاڻ کي گداگر محسوس ڪري ٿو. هن ڀٽائي جي سٽ ”تون پارس آئون لوهه، جي سڃين ته سون ٿيان“ واري تسلسل ۾ پنهنجي خيال کي نئون ڪيو آهي.

ڀل ساري ڪائنات جو، محورُ ھجان ھا مان،

توسان نه ملان ھا، ته گداگر ھجان ھا مان،

شاهه لطيف جو مثالي انسان: هڪ فڪري مطالعوــ ڊاڪٽر احسان دانش (Dr. Ehsan Danish)

 

ڊاڪٽر احسان دانش


شاهه لطيف جو مثالي انسان: هڪ فڪري مطالعو

 

Shah Latif’s Ideal Human: An Intellectual Study

Abstract

Shah Abdul Latif Bhittai is widely recognized as a poet of love, spirituality, humanism, and cultural consciousness. While considerable scholarly attention has been devoted to the mystical, social, and literary dimensions of his poetry, the concept of the “Ideal Human” embedded within his poetic vision has not been examined comprehensively as an independent intellectual construct. This paper argues that Shah Latif’s poetry presents a coherent and multifaceted conception of the ideal human being, which gradually unfolds throughout the Shah Jo Risalo, from Sur Kalyan to Sur Bilawal.

Drawing upon a close textual and interpretive reading of selected verses from various surs, this study explores how Shah Latif constructs his ideal human through diverse poetic forms, symbolic representations, occupational figures, and legendary characters such as Marui, Sasui, Sohni, and others. The study demonstrates that Latif’s ideal human transcends distinctions of gender, class, ethnicity, and religious identity, embodying universal values such as love, moral courage, and resistance against oppression, self-awareness, sacrifice, truthfulness, compassion, and unwavering commitment to human dignity.

The paper further examines this concept in relation to other influential notions of the perfect or superior human found in world thought, including Nietzsche’s Superman, Bergson’s ideal man, and Iqbal’s Mard-e-Momin. It argues that Shah Latif’s conception is broader in its humanistic scope and more deeply rooted in ethical and spiritual universality. Ultimately, the study concludes that the idea of the ideal human constitutes one of the central philosophical foundations of Shah Latif’s poetry and offers a timeless model for personal, social, and moral transformation.

Keywords: Shah Abdul Latif Bhittai, Ideal Human, Humanism, Shah Jo Risalo, Sindhi Literature, Sufism, Moral Philosophy, Human Dignity, Resistance, Self-Realization.

 


شاهه عبداللطيف ڀٽائيءَ جي شاعريءَ بابت هيل تائين بيشمار تحقيقي ۽ تنقيدي مقالا لکيا ويا آهن، جن ۾ سندس تصوف، جماليات، لوڪ داستانن، سنڌي سماج، قومي شعور، عورتن جي ڪردارن، ٻوليءَ ۽ فڪر جي مختلف پهلوئن تي روشني وڌي وئي آهي. تنهن هوندي به شاهه لطيف جي ڪلام ۾ موجود ”آدرشي/ مثالي انسان“ جي تصور کي هڪ جامع ۽ مستقل فڪري نظام طور گهڻي تفصيل سان نه ڏٺو ويو آهي. عام طور تي شاهه جي سورمين، سورمن ۽ ٻين ڪردارن کي جدا جدا مطالعن جو موضوع بڻايو ويو آهي، پر انهن سڀني ڪردارن جي پويان ڪارفرما هڪ گڏيل انساني تصور تي گهٽ ڌيان ڏنو ويو آهي.

هي مقالو انهيءَ بنيادي نڪتي کي سامهون آڻي ٿو ته شاهه لطيف جي شاعريءَ ۾ هڪ اهڙو آدرشي انسان موجود آهي، جيڪو مختلف سُرن، داستانن، علامتن ۽ ڪردارن جي وسيلي تدريجي طور تي اڀري سامهون اچي ٿو. اهو انسان ڪنهن هڪ جنس، مذهب، طبقي يا سماجي حيثيت تائين محدود ناهي، بلڪه انساني عظمت، آزادي، مزاحمت، عشق، سچائي، اخلاق، خودشناسي، قرباني ۽ انسان دوستي جهڙن آفاقي قدرن جو مجموعو آهي.

هن مقالي ۾ شاهه جي رسالي جي مختلف سُرن مان چونڊيل بيتن جي فڪري ۽ تنقيدي اڀياس ذريعي اهو واضح ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي وئي آهي ته ڀٽائي پنهنجي شاعريءَ ۾ ڪيئن هڪ اهڙي مثالي انسان جي تعمير ڪري ٿو، جيڪو روايتي سماجي قدرن کان مٿانهون، پر انسانيت جي اعلى اصولن سان وابسته آهي. مقالي ۾ شاهه جي هن تصور جو تقابلي جائزو پڻ پيش ڪيو ويو آهي، جيئن ان کي نطشي جي فوق البشر، برگسان جي انسانِ ڪامل ۽ اقبال جي مردِ مومن جهڙن تصورن جي تناظر ۾ وڌيڪ چٽي نموني سمجهي سگهجي.

 

روبينا ابڙو جي هڪ غزل جو فڪري، لسانياتي ۽ جمالياتي اڀياس ــ ڊاڪٽر احسان دانش (Dr.Ahsan Danish)

 

ڊاڪٽر احسان دانش

 


روبينا ابڙو جي هڪ غزل جو فڪري، لسانياتي ۽ جمالياتي اڀياس

 

 

جديد سنڌي غزل گذريل ٻن ڏهاڪن دوران فڪري ۽ فني لحاظ کان نمايان تبديليءَ مان گذريو آهي. روايتي عشقيه اظهار سان گڏ انساني وجود، داخلي نفسيات، سماجي احساس، ڌرتيءَ سان وابستگي، لساني جماليات ۽ علامتي اظهار جديد سنڌي غزل جا اهم حوالا بڻجي سامهون آيا آهن. ان تبديليءَ سان گڏ شاعرن ۽ شاعرائن پنهنجي پنهنجي تخليقي انفراديت مطابق ٻوليءَ جي نون امڪانن کي به دريافت ڪيو آهي، جنهن سبب جديد سنڌي غزل صرف موضوعاتي توسيع تائين محدود نه رهيو آهي، پر ان پنهنجي اسلوب، علامتي نظام ۽ جمالياتي تشڪيل ۾ به نوان تجربا آندا آهن.

انهيءَ معاصر شعري منظرنامي ۾ روبينا ابڙو هڪ اهڙو منفرد آواز آهي، جنهن پنهنجي شاعريءَ وسيلي هڪ ڌارَ لساني ۽ جمالياتي سڃاڻپ قائم ڪئي آهي. سندس شاعريءَ ۾ رومانويت رڳو جذباتي اظهار نه، پر احساس، تخيل ۽ جماليات جي اهڙي تخليقي هم آهنگيءَ جي صورت اختيار ڪري ٿي، جتي لفظ پنهنجي لغوي معنيٰ کان اڳتي وڌي تصوير، احساس ۽ علامت ۾ تبديل ٿي وڃن ٿا. ويجهڙائيءَ ۾ تخليق ٿيل سندس غزلن ۽ نظمن مان به اهو چٽيءَ طرح محسوس ٿئي ٿو ته سندس شاعري فني پختگيءَ جي هڪ نئين مرحلي ۾ داخل ٿي چڪي آهي. انهن تخليقن ۾ مخاطبي لهجي جي دلڪشي، نون استعارن ۽ ترڪيبن جي تخليق، صوتياتي موسيقي، بصري تصويرنگاري، داخلي ڪيفيتن جي جمالياتي اظهار ۽ ٻوليءَ جي تخليقي استعمال ۾ هڪ نمايان تسلسل موجود آهي. سندس هر نئين تخليق اهو احساس ڏياري ٿي ته هوءَ پنهنجي شعري ڪائنات کي وسيع ڪرڻ سان گڏ پنهنجي مخصوص اسلوب کي به وڌيڪ پختو بڻائي رهي آهي.


روبينا ابڙو جي انهيءَ تازي شاعريءَ جي مجموعي تناظر ۾ سندس تازو ئي لکيل غزل ”آءُ اکين مان ٿورو پِيءُ، مُون سان جِيءُ“ هڪ خاص اهميت رکي ٿو. بظاهر هي غزل محبت ۽ قربت جي احساس جو اظهار آهي، پر گهري مطالعي سان معلوم ٿئي ٿو ته ان جي معنوي دنيا ان کان گهڻي وسيع آهي. هن غزل ۾ "مون سان جيءُ" صرف هڪ رديف نه، پر سڄي شعري تجربي جو مرڪزي محور بڻجي سامهون اچي ٿو، جيڪو هر شعر ۾ نئين معنوي وسعت پيدا ڪري ٿو. غزل جي فڪري وحدت، مخاطبي اسلوب، لساني تخليق، صوتياتي حسن ۽ علامتي نظام گڏجي اهڙي جمالياتي فضا قائم ڪن ٿا، جيڪا هن غزل کي روبينا ابڙو جي شعري مزاج جي هڪ نمائنده متن طور پيش ڪري ٿي.

هي مقالو انهيءَ بنياد تي هن غزل جو روايتي تشريحي جائزو پيش ڪرڻ بدران ان جي فڪري وحدت، مخاطبي جماليات، لساني تشڪيل ۽ علامتي نظام جو تنقيدي اڀياس ڪرڻ جي هڪ ننڍي ڪوشش آهي، جيئن غزل جي اندر لڪل انهن جمالياتي ۽ معنوي لاڙن کي واضح ڪري سگهجي، جيڪي جديد سنڌي غزل جي فڪري ۽ فني ارتقا کي سمجهڻ ۾ به مدد ڏئي سگهن ٿا

زيب سنڌيءَ جي ڪهاڻي’ٽيويهون در‘ هڪ تقابلي ۽ تنقيدي اڀياس ــ ڊاڪٽر احسان دانش Dr. Ahsan Danish


ڊاڪٽر احسان دانش


 

زيب سنڌيءَ جي ڪهاڻي’ٽيويهون در‘

هڪ تقابلي ۽ تنقيدي اڀياس

 

سنڌي افسانوي ادب جي تاريخ تي نظر وجهڻ سان معلوم ٿيندو ته هر دور جي ڪهاڻي پنهنجي سماج جي فڪري، سياسي ۽ ثقافتي حالتن جي عڪاسي ڪندي رهي آهي. شروعاتي دور جي رومانوي ۽ اخلاقي ڪهاڻين کان وٺي ترقي پسند تحريڪ، جديديت ۽ مابعد جديد رجحانن تائين سنڌي ڪهاڻي مسلسل پنهنجي موضوعاتي ۽ فني دائري کي وسيع ڪندي آئي آهي. خاص طور ويهين صديءَ جي آخري ڏهاڪن ۽ ايڪويهين صديءَ جي شروعات کان پوءِ سنڌي ڪهاڻيءَ ۾ اهڙا موضوع نمايان ٿيا آهن، جيڪي رڳو فرد جي داخلي ڪيفيتن تائين محدود نه آهن، پر سماجي ناانصافين، انساني درد، مزاحمت ۽ ڌرتيءَ سان وابستگيءَ سان گڏ رياستي جبر، ثقافتي بحرانن ۽ ماحولياتي مسئلن کي پڻ پنهنجي بحث جو مرڪز بڻائين ٿا. جديد سنڌي ڪهاڻيءَ ۾ خاص طور اهڙا رجحان وڌيڪ شدت سان ظاهر ٿيا آهن، جتي فرد جي ذاتي تڪليف کي اجتماعي مسئلن سان ڳنڍي پيش ڪيو ويو آهي. جديد سنڌي ڪهاڻي صرف وندر يا واقعي جي بيان تائين محدود نه رهي آهي، بلڪه معاشرتي انياءَ، رياستي جبر، انتظامي بيحسي، ماحولياتي بحرانن ۽ انساني وجود سان لاڳاپيل سوالن کي پنهنجو موضوع به بڻايو آهي. ان حوالي سان زيب سنڌي جي تازي ٽھ ماھي ”مھراڻ“ ۾ شايع ٿيل ڪهاڻي  ”ٽيويهون در“ (مھراڻ 2. 2026) جديد سنڌي افسانوي ادب جي هڪ اهم ۽ فڪري طور سگهاري تخليق جي حيثيت رکي ٿي، جيڪا پنهنجي موضوع، فني جوڙجڪ ۽ علامتي معنويت سبب خاص ڌيان لهڻي ٿي.


هيءَ ڪهاڻي بظاهر هڪ اهڙي ملاح جو داستان آهي، جيڪو درياهه ۾ هڪ نوجوان جو لاوارث لاش ڏسي انساني فرض جي ادائيگيءَ لاءِ لاڳاپيل ادارن کي اطلاع ڏيڻ جي ڪوشش ڪري ٿو، پر جيئن جيئن واقعا اڳتي وڌن ٿا، تيئن تيئن پڙهندڙ تي واضح ٿيندو وڃي ٿو ته هيءَ رڳو هڪ لاش جي وارثيءَ يا قانوني ڪارروائيءَ جي ڪهاڻي ناهي. دراصل ڪهاڻيڪار هن معمولي واقعي کي بنياد بڻائي هڪ اهڙي سماجي ۽ سياسي صورتحال کي وائکو ڪري ٿو، جنهن ۾ انسان جي جان کان وڌيڪ اهميت اختيارن، حدن، ضابطن ۽ انتظامي دائري ڪار کي حاصل ٿي وڃي ٿي. لاش جي سڃاڻپ کان وڌيڪ اهم اهو سوال بڻجي وڃي ٿو ته اهو  ”ٽيويهون در“ ڪهڙي ٿاڻي جي حد ۾ اچي ٿو. اهڙي صورتحال جديد بيوروڪريٽڪ نظام جي ان الميي کي ظاهر ڪري ٿي، جتي مسئلي جي حل کان وڌيڪ اهم ذميواريءَ کان بچڻ بڻجي وڃي ٿو.

ڪهاڻيءَ جو مرڪزي ڪردار ميهار ملاح سنڌي سماج جي ان سادي، محنتي ۽ فطرت سان ڳنڍيل ماڻهوءَ جي نمائندگي ڪري ٿو، جنهن وٽ ڪو سياسي اختيار، اقتصادي طاقت يا ادارتي اثر رسوخ موجود ناهي، پر انساني احساس ۽ اخلاقي شعور جي دولت موجود آهي. جڏهن ته ٻئي پاسي پوليس، چوڪيدار، بيلدار ۽ ٻيا سرڪاري ڪردار هڪ اهڙي ادارتي ذهنيت جا نمائندا آهن، جن وٽ انسانيت، همدردي ۽ اخلاقي ذميواري ثانوي حيثيت اختيار ڪري وڃن ٿا. اهڙيءَ طرح ڪهاڻي فرد ۽ نظام جي وچ ۾ هڪ فڪري تصادم کي پيش ڪري ٿي، جتي هڪ اڪيلو ملاح پوري بيوروڪريٽڪ لاتعلقي جي مقابلي ۾ بيٺل نظر اچي ٿو


.

هن ڪهاڻيءَ جو هڪ اهم موضوع ماحولياتي شعور پڻ آهي. زيب سنڌي سنڌو درياهه کي رڳو هڪ جاگرافيائي حقيقت طور پيش نٿو ڪري، بلڪه ان کي زندگي، تهذيب، تاريخ ۽ اجتماعي وجود جي علامت بڻائي ٿو. ميهار لاءِ سنڌو، پاڻيءَ جو ذريعو يا روزگار جو وسيلو ئي ناهي، بلڪه ماءُ جيان مقدس ۽ زندگي بخش وجود آهي. ان ڪري جڏهن ڪھاڻيءَ جي آخري حصي ۾ پوليس لاش لاءِ ھڪ سخت فيصلو ڪري ٿي ته ميهار جي مزاحمت صرف هڪ لاش جي بي حرمتيءَ خلاف نه پر درياهه جي تقدس ۽ وجود جي بچاءَ لاءِ پڻ نظر اچي ٿي. هيءَ مزاحمت دراصل ان فڪري شعور جي عڪاسي ڪري ٿي، جيڪو سنڌوءَ جي گهٽجندڙ وهڪري، ماحولياتي تباهي ۽ انساني لالچ سبب پيدا ٿيندڙ بحرانن جي پسمنظر ۾ وڌيڪ اهميت اختيار ڪري چڪو آهي.

Saturday, 9 August 2025

پيار جو پورهيو ــ ڊاڪٽر احسان دانش

 پيار جو پورهيو

(ڪرم حسين وڳڻ جي ڪتاب ”روح جي راحت“ جو مهاڳ)


لاڙڪاڻو ماضي کان حال تائين ادب جو مرڪز رهيو آهي. وقت ۽ حالتن جي طوفانن جتي گھڻو ڪجھ تبديل ڪري ڇڏيو آهي اُتي ادبي ماحول ۾ به فرق ته ضرور آيو آهي پر ادبي سرگرمين جو سلسلو اڄ به قائم آهي، اڄ به ڪلهه جيان مختلف حلقن ۾ ادبي بحث مباحثا ٿين، اڄ به لاڙڪاڻي ۾ شاعرن ۽ نثر نگارن جي ڪمي ناهي.

مان خوش قسمتيءَ سان لاڙڪاڻي جي گذريل ٽن ڏهاڪن جي ادبي ماحول جو اکين ڏٺو شاهد ۽ ساکي آهيان. مان اهو ماحول به ڏٺو جڏهن لاڙڪاڻي تي مشاعرن جي موسم جوان هئي، الڳ الڳ ادبي تنظيمن ۽ انجمنن طرفان هر هفتي مشاعرو ٿيندو هيو. سنڌيءَ سان گڏ اردو مشاعرن جو به رواج هيو، جيڪو هاڻي لڳ ڀڳ ختم ٿي ويو آهي، هاڻي ڪو اُڪو دڪو شاعر ئي آهي، جيڪو مشاعرن ۾ اردو شاعري پيش ڪري رهيو آهي. تن ڏينهن ۾ طرحي ۽ موضوعاتي مشاعرن جو رواج عام هيو. شاعريءَ ۾ فن تي وڏو زور هوندو هيو.هتي شاعريءَ جي فن جا ديوتا موجود هيا. انهن اڳيان شعر پيش ڪرڻ ڪنهن امتحان مان گذرڻ جيان ئي هوندو هو. ڪنهن شاعر جو شعر وزن ۽ بحر کان ٿورو به ٿڙندو هيو ته استاد الشعراءَ پڪڙي وٺندا هيا. هڪڙا شاعر ته مشاعرن ۾ هر شاعر جي شعر تي اهڙي نموني آڱر کي چوريندا هئا جو لڳندو هيو ڄڻ اهو استاد شاعر نه پر بينڊ ماسٽر آهن، جتي شعر وزن کان ڪِرندو هيو ته آڱر کي انڪار ۾ لوڏي ڄڻ بڇان جو اظهار ڪندا هئا. شعر جي فن جي اهميت جو اندازو ان مان به لڳائي سگھجي ٿو جو انهن ڏينهن ۾ باقاعدي علم عروض سکڻ جا اسڪول پڻ کليا، جتي سٺا سٺا شاعر، شاعريءَ جو فن سکڻ ويندا هئا. مطلب شاعريءَ جو فنُ، شعر جي فڪر ۽ خيال کان وڌيڪ اهميت رکندو هيو.

مان جنهن دور جي ڳالهه ڪريان ٿو تنهن ۾ هڪڙا ادبي آستان به مشهور هيا، جتي شاعر ۽ اديب اچي گڏ ٿيندا هيا، محفلون مچنديون هيون، تنقيدون ۽ تبصرا ٿيندا هيا. کاٻي ۽ ساڄي ڌر جي ادب تي مباحثا هلندا هيا. مطلب اهڙن آستانن تي اديبن جا سدائين ميڙا متل هوندا هئا. اهڙو ئي هڪڙو آستان هوندو هيو استاد لقمان حڪيم جو اهو دڪان جيڪو قائم شاهه بخاري جي درگاهه لڳ قائم هيو ۽ جتي هو، پنهنجن شاگردن سميت ڪتابن ۽ ڪاپين تي جلد ٻڌندو هو. استاد لقمان حڪيم هڪ سينئر شاعر هجڻ سان گڏ مهربان طبيعت جو مالڪ، بزله سنج ۽ دل جو ڪشادو انسان هيو. هن پنهنجي سهڻي سڀاءَ ۽ اصلاح سبب انيڪ شاعرن کي اتساهه بخشيو. انهن ڏينهن ۾ لاڙڪاڻي ۾ شاعرن جي آبادي وڌائڻ ۾ استاد لقمان حڪيم جو وڏو هٿ هيو. استاد لقمان حڪيم جي اهڙن شاگردن مان ڪرم حسين ڪرم وڳڻ به هڪ آهي.

ڪرم حسين ڪرم وڳڻ پنهنجي عمر ۽ سينئارٽي جي حوالي سان منهنجي لاءِ هميشه قابلِ احترام رهيو آهي ۽ مان هن جي دل سان عزت ڪندو آهيان. هو پنهنجي مزاج ۾ سادو ۽ سٻاجھو انسان آهي. مان ڏٺو آهي ته اها سادگي هن جي ڪلام ۾ سلاست جي خوبي بڻجي اڀرندي آهي. مان ڪرم حسين کي پهريون ڀيرو جمالي منزل لاهوري محلي ۾ ٿيندڙ هڪ مشاعري ۾ ڏٺو هو، اها 1984ع جي ڳالهه آهي، تڏهن مان بابا سان گڏجي ادبي محفلون ۽ مشاعرا اٽينڊ ڪندو هيس ۽ سڀني سينئر شاعرن جي آڏو ٻار هيس. مونکي ياد آهي ان مشاعري ۾ ڪرم حسين هڪ مزاحيا غزل پڙهيو هيو ۽ محفل مشڪ زعفران ٿي پئي هئي. مونکي بعد ۾ خبر پئي ته اهو اصل ۾ سندس استاد جو رنگ آهي. پوءِ ڪيترن ئي مشاعرن ۾ استاد لقمان حڪيم جي مزاحيا شاعريءَ سان گڏ اصلاحي شاعري به ٻڌي ته اندازو ٿيو ته سندس شاگردن تي هن جو ڪيڏو اثر آهي.

چَشمين ڏِسي چين ــ ڊاڪٽر احسان دانش

چَشمين ڏِسي چين

(سگهڙ محمد لقمان کوکر جي ڪتابَ ”چشمين ڏٺو چين کي“ جو مهاڳ)

لوڪ ادبُ سنڌي ٻولي ۽ ادب جو حقيقي سرمايو آهي. اسان جا سگھڙ ۽ سپورنج پنهنجن سادن گفتن ۾ جيڪي سياڻپ جا سُخن ٻڌائن ٿا، انهن پٺيان سندن زندگيءَ جو تجربو ۽ گھرو مشاهدو شامل هوندو آهي. سنڌي ٻولي خوش نصيب آهي جو ان ۾ لوڪ ادب، خاص طور لوڪ شاعريءَ جو اڻ ميو خزانو موجود آهي. ڪٿي پڙهيو هيو ته جاپان جا ماڻهو ڀلي شاعر نه به هجن ته به گھمندي ڦرندي پيا هائيڪا جوڙيندا آهن، يعني هائيڪو، جنهن ۾ فطرت جي منظر نگاري هوندي آهي، سو هنن جي نَس نَس ۾ موجود آهي. ائين ئي جيڪڏهن تحقيق جي نظر سان ڏٺو وڃي ته سنڌ جون ٻهراڙيون لوڪ ڏاهپ سان ڀريون پيون آهن. اسان جي بدقسمتي اها آهي ته اسان پنهنجن هيرن کي مٽيءَ ۾ لَٽجندي ته ڏسندا آهيون پر انهن کي کڻي ڪنهن تاج جي زينت نه بڻائيندا آهيون. اصل ۾ اهو اسان جو قومي الميو آهي. صدين کان وٺي اسان جي لوڪ ادب سان به ڪجھ اهڙو ئي حال ٿيو آهي. هڪ زمانو هو جڏهن سنڌ حڪومت طرفان لوڪ ادب جي اسڪيم ٺهي ۽ ڪجھ ڪم ٿيو. جيڪو ڪم ٿيو سو ٿيو وري ڪنهن مُڙي لوڪ ادب ڏانهن نه نهاريو ۽ وري ان جي ڪا سرپرستي نه ٿي.

لوڪ ادب نج دهقاني ادب آهي، جنهن مان ڳوٺن جي سونهن کي ئي نه پر ٻهراڙيءَ جي نج ٻوليءَ جي حسن کي به محسوس ڪري سگھجي ٿو. سنڌي لوڪ شاعري ان جو وڏو مثال آهي، پر ڳالهه اِتي ختم نه ٿي ٿئي، جديد دور ۾ سنڌ جي لوڪ شاعرن پنهنجي ڪلام جي موضوعن ۾ کوڙ ساري تبديلي به آندي آهي ۽ نئين شهري ٻولي پڻ ڪتب آندي آهي. هاڻي اسان جي لوڪ شاعرن وٽ رڳو ڏُڌَ، مکڻَ، مَلهه مَلاکڙي، ٻَنيُن ٻارن ۽ هَرَ پاڃاريءَ جون ڳالهيون نه آهن پر انهن جي دنيا ۾ ٿيندڙ تبديلن تي به نظر آهي، هنن وٽ قومي شعور به آهي ته وقت ۽ تبديل ٿيندڙ حالتن جي آگهي پڻ. اڄوڪي دور جي لوڪ شاعرَ وٽ گھرو سياسي ۽ سماجي شعور موجود آهي، تنهن ڪري موضوعاتي لحاظ کان هن جي شاعر ڪالهه جي ڀيٽ ۾ اڄ همعصر دور جي تقاضائن مطابق اڳتي وڌي رهي آهي. ائين ناهي ته ان مان ٻهراڙي جي ٻهڳڻي ماحول کي ڇِڪي ڪڍي ڦٽو ڪيو ويو آهي، ان ۾ اڄ به سرنهن جي ڦولار، سارين جي سڳنڌ، انبن جو هڳاءُ، کارڪن جو مٺاڻ موجود آهي، اڄ به ان شاعريءَ ۾ چوڻيون ۽ پهاڪا چُر پُر ڪن ٿا، پر لوڪ شاعري پنهنجي دور سان هم قدم به آهي. اڄ جو سُگھڙ ڏٺ پرولي، ڳجھارت ۽ هنر، ٽيهه اکريون ۽ لوڪ گيت ته لکي رهيو آهي پر کوڙ نين صنفن کي پڻ تخليق ڪندو رهي ٿو.

ڪي ماڻهو سنڌ جي لوڪ ڏاهپ کي سرحدن ۾ ورهائيندا آهن. لاڙ، اتر، ڪاڇي، ڪوهستان ۽ ٿر جا سگھڙ سنڌ جي طبعي جاگرافي مطابق جدا جدا علائقن جي نمائندگي ضرور ڪن ٿا پر اهي سپورنج آهن سنڌ جي سونهن ۽ سڃاڻپ. ان ڪري سنڌ جي لوڪ ورثي کي سنڀالڻ لاءِ اسان کي لاڙ اتر يا اهڙي ڪنهن به ٻئي سَنڌي کي ريٽڻو پوندو.... ان سڄي پس منظر ۾ سنڌ جي هر واهڻ ۽ وستيءَ ۾ وسندڙ سگھڙن کي سنڌ جي سونهن سمجھڻ کپي ڇو ته اُهي پنهنجن ٻولن جي موتين سان سنڌي ٻوليءَ جي گودڙي ڀري رهيو آهي. سنڌي لوڪ شاعريءَ جي خدمتگارن ۾ استاد محمد لقمان کوکر جو نالو نهايت اهميت جو حامل آهي. هن کي گذريل چئن ڏهاڪن کان هڪ اهم سگھڙ طور سڃاتو وڃي ٿو، سندس ڪلام تي مشمل ڪجھ ڪتاب ڇپجي چڪا آهن جن کي سنڌي لوڪ شاعريءَ ۾ نهايت اهميت جي نگاهه سان ڏٺو وڃي ٿو. هن پنهنجي هنر ۽ ورثي کي پنهنجن ڪيترن ئي شاگردن تائين منتقل ڪيو آهي، ان ڪري هن وقت کيس هڪ اهم استاد سگھڙ واري حيثيت حاصل آهي. هن سگھڙائپ جي فن کي اڳتي وڌائڻ ۽ نوان تجربا ڪرڻ ۾ پنهنجو ڪردار ادا ڪيو آهي. خاص طور هن پنهنجي استاد محمد ملوڪ عباسي سان گڏجي لوڪ شاعريءَ ۾ ڪن نين صنفن جو به اضافو ڪيو آهي، هنن کان اڳ گُر چيلو هندي ۾ لکيو ويندو هو، جنهن کي هنن سنڌيءَ ۾ به لکيو، ان کان علاوه رسالو ڳجھارت تي به قابلِ قدر ڪم ڪيو. خود هي ڪتاب جيڪو اوهان جي هٿن ۾ آهي پڻ سگھڙائپ جي هنر ۾ هڪ بهترين اضافو آهي. منهنجي معلومات مطابق سنڌ جي سگھڙن جي سٿ ۾ استاد لقمان کوکر شايد پهريون سگھڙ آهي جنهن هي منظوم سفرنامو لکيو آهي. 2016 ۾ چين جي دوري بعد هن هي سفرنامو لکيو ۽ سموري سفر ڪٿا کي شعرن جي لڙهين ۾ پويو. هن سفرنامي ۾ استاد محمد لقمان سفر جي سنبت ۽ پاسپورٽ ٺهرائڻ جي مرحلي کان وٺي واپسيءَ تائين سڄو احوال تفصيل سان بيان ڪيو آهي. سفرنامي جي شروعات ئي هن طرح سان ٿئي ٿي.

لِـکـيــو دَؤرو چِــيـــنَ جـو، ڏِنِي آغا نُور محمـد آگاهِي،
پهريان چيائين ته ”پاس ٺهرايو !، نـه سڄڻ پٽـيو ساهِي،
ت
ُرت ٿِيـو تـيار ته، رِڙهي ٿِيون راهِي،
چائِنا  گھُـمــون  چـــاهه مــــان، جِت آهِن نِظارا اِلاهِي،
لُڏي آءٌ به ”لُـقمـان“ چـئي ڪيم، لاڙڪـاڻـي  ڏي لاهِي،
پَهچي پاسپورٽ آفيس ۾ ڪيم، نه پئسن جِي پَرواهِي،
ڪـــاغَـــذ  ڏِنـــم ڪُــلـئــي تِــــــن، ٺَـهه  پَــهه پـــاس ٺاهِي،
پـنـجـن ڏِيـنـهَـن ۾ پـاس مِـــلِــي، نـه دَيـــــر ٿِــــي دَيراهِي،
کَڻِي پاس ”کوکر“ چئي ڪَئِي، ڪَـراچِــيءَ ڏي ڪاهِي

شاهه لطيف جي امر شاعري ۽ عظيم پيغام ــ ڊاڪٽر احسان دانش

 

ڊاڪٽر احسان دانش


 


شاهه لطيف جي امر شاعري ۽ عظيم پيغام 


مان جڏهن به لطيف سائين جهڙي عظيم مفڪر شاعر تي سوچيندو آهيان ته سمجهه ۾ نه ايندو آهي ته کيس ڪهڙن لفظن ۾ ياد ڪريان، پوءِ سندس ئي هڪ بيت منهنجي مشڪل ڪُشائي ڪندو آهي:

ڪوڙين ڪايائون تُنهنجيون، لِکَن لَکَ هزارَ،

جِيءُ سڀڪنهن جيءَ سين، دَرسن ڌارون ڌارَ،

پِرِيَم، تنهنجا پارَ، ڪهڙا چَئي ڪيئن چوان.


سچ اهو آهي ته ڀٽائي اهو پرين آهي، جنهن جا ڳُڻ ڳڻڻ ۽ ڳائڻ کان گهڻا آهن. هن جي شاعريءَ جي ڌرتي ۽ آڪاس وسيع آهن.
جنهن جو نالو ئي لطيف هجي ان تي ڇا لکجي ۽ ڇا ڳالهائجي.. هن جي نانءَ ۾ لطافت آهي هن جي ذڪر  ۽ فڪر ۾ لطافت آهي. جڏهن اسان چوندا آهيون ته ”اسان جو لطيف“ ته اسان هن سان هڪ رشتو جوڙيندا آهيون ۽ اهو روح جو رشتو هوندو آهي. اسان برابر هن کي پنهنجو سمجهون ٿا، هن سان اٿاهه پيار به آهي پر ڇا اسان سندس پيغام ۽ سنيهي کي ان جي حقيقي روح مطابق سمجهون ٿا؟ اسان کيس پڙهڻ سان گڏ سندس ڪلام کي پُرجهون به پيا يا نه؟ لطيف سائين ڄڻ پنهنجي ئي ڪلام لاءِ اسان سان مخاطب ٿي چيو هجي.

پڙهيو پيا پڙهن، ڪڙهن ڪين قلوبَ ۾.

اسان جڏهن لطيف کي پڙهندا ۽ پرجهندا سين ته اسان کي فخر ٿيندو ته اسان ان ڌرتيءَ جا وارث آهيون، جتي ڀٽائيءَ جهڙو عظيم مفڪر شاعر پيدا ٿيو. لطيف سائين جو رسالو آهي ئي پيغام. اسان ان پيغام کان پري ويندا سين ته ڀٽڪي ويندا سين. ڀٽائيءَ جي شاعري سندس تخليقي ڪارنامو آهي ۽ هن جو فڪر انتهائي عميق ۽ گھرو آهي. اسان کي ان جي گھرائيءَ جو احساس تڏهن ٿيندو جڏهن اسان ان ۾ گھرا لهندا سين.

سي پُوڄارا پُرِ ٿِيا، سمنڊ سيويو جِنِ

آندائُون عَمِيق مان، جُوتي جَواهرن

لَڌائُون لطيفُ چئي، لالون مان لَهرنِ

ڪانهي قيمتَ تِنِ، مُلھه مَهانگو اُنِ جو.